Kategorie -Jugendliche

Buntstifte, Spiegel und einen Schemel, mehr hatte Irene Zepp im zarten Alter von fünf Jahren nicht nötig, um ihrem Gesicht ein bisschen Farbe zu verleihen. Gute 50 Jahre später tut sie nichts anderes, aber sie macht es professionell. Die Visagistin aus dem rheinland-pfälzischen Schalkenbach bei Ahrweiler machte ihr Hobby zum Beruf. In der Welt der Schönheit berät sie, verkauft und schminkt. Als Make-up-Artist und Fachverkäuferin in der Parfümerie Pierre in Mayen gibt sie jeder Frau die Möglichkeit, durch Tipps und Tricks mehr aus sich herauszuholen. Doch vor wenigen Jahren wurde sie nachdenklich. „Da fehlte noch ein Puzzleteil zum Glück“, erinnert sich die Natur- und Tierliebhaberin.

Große Beunruhigung

Was erfüllt mich? Wozu bin ich alles fähig? Was kann ich damit überhaupt anfangen? Fragen über Fragen, die sie quälten. Durch Zufall fand sie ihre Antwort: Eine gute Bekannte, die an Brustkrebs litt, begegnete ihr und war der Schlüssel zu Irene Zepps Glück. „Ich will dich schön machen, Rita!“, dachte sie sofort. Denn die erfahrene Visagistin ist der Meinung: „Eine Frau soll Frau bleiben, egal, welche Krankheit versucht, ihr die Schönheit zu nehmen.“ Eine weitere persönliche Erfahrung gab ihr schließlich den letzten Anstoß. Auch in ihrer Brust wurde ein Knoten entdeckt, der große Beunruhigung in ihr verursachte. „Gott sei Dank ist alles noch mal gutgegangen“, sagt sie lächelnd.

Man sieht es ihr nicht an

Nach Absprache mit ihrer Ärztin aus dem Marienhaus Klinikum Bad Neuenahr bot sie von da an Schminkseminare für krebskranke Frauen an, um deren Selbstsicherheit und Wohlbefinden trotz Haarausfall zu erhalten. „Die Frau, ihre Seele, ist und bleibt dieselbe“, sagt Irene Zepp überzeugt. Vor allem will sie damit ausdrücken, dass die Schminke nicht zum Versteck des eigentlichen Gesichts werden soll. Die Visagistin spricht dabei lieber von einer Art „Schutzmäntelchen“ oder „Tarnkäppchen“. „So kann die Frau über ihre Krankheit sprechen, wenn sie es möchte, doch man sieht es ihr nicht sofort an“, erklärt sie stolz.

Sie vertraut ihrer Vorstellungskraft

Und genauso, wie die Frau dieselbe bleibt, ändert sich auch nichts an der Vorgehensweise beim Schminken. Bei der Produktauswahl muss nur auf Unverträglichkeiten wie Allergien geachtet werden, doch das sei schließlich immer der Fall; das Auftragen der Schminke ist ebenfalls vergleichbar mit der Vorgehensweise bei gesunden Kunden. Daher hat die Visagistin keine speziellen Schulungen gemacht, die üblichen Pinselstriche kannte sie bereits aus ihrem Hauptberuf in der Parfümerie, wo sie ihre Seminare ebenfalls in Kooperation mit dem Mayener Krankenhaus anbietet. „Was wirklich notwendig ist als Make-up-Artist, ist Vorstellungskraft. Man muss die Frau vor sich bereits am Anfang schon so sehen, wie sie am Ende aussehen soll. Das ist vor allem bei Krebs-Patientinnen und deren Haarausfall wichtig“, erklärt sie.

Die eine oder andere Träne

Irene Zepps Schmink-Workshop findet großen Anklang. Nicht nur Ärzte heißen ihre Idee gut, sondern auch die Patientinnen selbst, die meist sehr emotional auf den Vorher-nachher-Effekt reagieren. „Meine Kundinnen blühen regelrecht auf, da bleibt teilweise auch nicht die eine oder andere Träne aus. Und genau das erfüllt mich: zu wissen, dass ich es geschafft habe, Frauen in solchen Situationen und mit solchen Schicksalsschlägen ein Lächeln ins Gesicht zu zaubern.“

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Schon beim Betreten des kleinen Raums mit den großflächigen Fenstern an der einen Wand ahnt man, welcher Beruf hier ausgeübt wird. In der Mitte steht ein Tisch, und unter den Fenstern sind Ablagen. Auf den Ablageflächen stehen unter anderem Modellierköpfe mit Perücken. In einem angrenzenden Raum sind große Spiegel, davor Stühle, auf weiteren Ablageflächen Make-up-Produkte und Pinsel. Im Hintergrund hört man einen Sänger, begleitet von einem Klavier, der eine Arie übt. Es ist der Arbeitsplatz von Wolfgang Witt und seinem Team von Maskenbildnern am Opernhaus Zürich. An einem normalen Arbeitstag stellt Wolfgang Witt alles Nötige bezüglich Gesicht und Frisur für die Verwandlung der Solisten in ihre Rollen her.

Von Büffel und Ziege

Da sind zum Beispiel die benötigten Perücken. Diese müssen auf jede Person angepasst werden, denn die Perücke muss genau mit dem Verlauf des Haaransatzes übereinstimmen. Etwa neunzig Prozent aller Perücken sind aus echten Haaren hergestellt, die restlichen sind aus synthetischen Haaren oder Tierhaaren. Dabei werden Haare vom tibetischen Büffel oder selten Haare der Angoraziege verwendet. Die echten Haare für Perücken werden von einer europäischen Firma geliefert, die die Haare präpariert und färbt. Diese Haare stammen von indischen Frauen, die sich die Haare wachsen lassen und dann abschneiden, um sie in einem Tempel als Opfergabe für die Götter zu geben. Der Tempel hat keine Verwendung für diese Haare, so kaufen die Haareinkäufer der europäischen Firma die Haare dem Tempel ab. Die Haarlänge kann zehn bis achtzig Zentimeter betragen. „Der große Vorteil an Perücken mit echten Haaren ist, dass man alles machen kann, was man mit den eigenen Haaren auch machen kann“, erklärt der 49-Jährige. Aus diesen Haaren werden auch Bärte, Schnurrbart und Koteletten hergestellt.

Für den Zauberer von Oz

Neben den Perücken werden hier auch „die Special Effects“, wie sie Witt nennt, gefertigt. Das ist ein dreidimensionales Make-up, zum Beispiel Nasen oder andere Körperteile, sowie Wunden und Narben, die dem Solisten angeklebt werden. Um diese wie auch die Perücken zu befestigen, werden verschiedene Kleber verwendet, ein Acrylkleber, ein Silikonkleber oder ein Kleber, der früher aus Pflanzenharz bestand, jetzt aber synthetisch hergestellt wird. Welcher Kleber wann benützt wird, ist situationsabhängig: „Mit dem einen Kleber befestigt man Perücken, mit dem anderen Ohren.“ Am wichtigsten sei, dass die Sänger nicht allergisch auf den Kleber reagieren.

Ein Opernsänger betritt nach einem Ausprobieren einer komplizierten Maske den Raum, er trägt eine riesige Perücke, die eine Löwenmähne darstellt, und eine Löwenschnauze auf dem Nase- und Mundbereich, da er beim Stück „Der Zauberer von Oz“ mitspielt. „Na, gut gebrüllt, Löwe?“, fragt Witt belustigt. „Roar!“, antwortet der Sänger mit seiner kräftigen Stimme.

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In einer ruhigen Nebenstraße in Berlin stehen an einem verregneten Samstagmorgen Lastwagen, Anhänger und Wohnmobile hintereinander. Vereinzelte Frühaufsteher bewegen sich geschäftig zwischen den Wagen. Einige schlürfen müde ihren Kaffee, andere tragen schwere Taschen und Kabel hin und her. Am Gürtel eines Mannes hängt ein riesiger Schlüsselbund, der bei jedem Schritt klirrend den Arbeitsrhythmus anzugeben scheint. Der Base Manager ist verantwortlich für die reibungslose Kommunikation zwischen Base und Set, denn heute wird hier ein Krimi gedreht. Er begrüßt die ankommenden Kollegen und versorgt sie mit Informationen zum Tagesablauf. So empfängt er auch Maskenbildnerin Karla Meirer, die die Stufen zu ihrem Maskenmobil erklimmt.

An der Wiener Staatsoper

Die freiberufliche Maskenbildnerin ist seit mehr als 25 Jahren in dieser Branche tätig. Zunächst erlernte sie den Beruf einer Friseurin. An der Maskenbildnerschule in Köln qualifizierte sie sich zur Maskenbildnerin. Anschließend verfeinerte sie ihre Kenntnisse an der Wiener Staatsoper und am Burgtheater. Ihre lebenslustige Art und ihre positive Ausstrahlung fallen auf, der österreichische Akzent der Tirolerin und ihr ansteckendes Lachen verbreiten gute Laune. Eigentlich wollte Meirer Kunst studieren. „Aber meine Eltern sahen darin keine Perspektive. So war die Maskenbildnerei mein Weg, mich mit Kunst zu beschäftigen“, sagt sie. Anfangs sei es nicht leicht gewesen, in der Filmbranche Fuß zu fassen, aber nachdem sie über einen Schauspieler zu ihrer allerersten Babelsberger Produktion gekommen war, zogen sie immer wieder Kollegen zu ihren Projekten hinzu. „Beim Film ist es ganz wichtig, dass man sich ein Netzwerk aufbaut und Leute kennenlernt, die wissen, wie du arbeitest, so kommt man an Aufträge. Zu einem gut ausgebauten Netzwerk gehören Maskenbildnerkollegen, Regisseure, Produzenten, Produktionsleiter und Schauspieler.“

Silikonhautteile und Heißwickelkästen

Bevor die ersten Schauspieler auf den zwei Maskenplätzen Platz nehmen können, legt Meirer die Utensilien bereit, denn jeder Handgriff muss sitzen und die kalkulierte Zeit unbedingt eingehalten werden, weil sich anderenfalls der ganze Drehablauf nach hinten verschiebt. Das kann gravierende Probleme verursachen, zum Beispiel, wenn mit Kindern gedreht wird, die sich nur eine bestimmte Anzahl von Stunden am Set aufhalten dürfen, oder wenn der Drehort nur für ein paar Stunden verfügbar ist. In einem Maskenwagen steht nur wenig Raum zur Verfügung, der Platz wird effektiv genutzt. In Regalen und Schubladen befinden sich, gut sortiert, pflegende und dekorative Kosmetika, Pinsel in allen Größen, Heißwickelkästen, Filmblut in allen Rottönen, Haarteile und Perücken, Silikonhautteile und vieles mehr. „Wir sind eigentlich auch der Erste-Hilfe-Wagen“, lacht Meirer. „Die Schauspieler kommen herein, und es ist wie ein Wohnzimmer; da ruhen sie sich aus und vertrauen uns alles Mögliche an.“ Als Maskenbildner sei man die erste Anlaufstelle der Schauspieler bei ihrer Verwandlung in die Rolle. Daher müsse man ihre Stimmung auffangen können, damit sie das Maskenmobil mit einem guten Gefühl verlassen und sich auf ihre Rolle vorbereiten können.

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Um kurz vor sechs frühstückt Friederike Gamm und füllt einen Thermobecher mit Kaffee, denn Müdigkeit kann sich die 35-jährige Neurochirurgin nicht leisten. Bis zum Main-Kinzig-Krankenhaus in Gelnhausen sind es 61,9 Kilometer. „Ich muss aber nicht jeden Tag so weit fahren, häufig bin ich auch in der angeschlossenen Praxis in Fulda.“ Als Gamm ankommt, parkt sie ihren Audi und macht sich auf den Weg in die neurochirurgische Station im vierten Stockwerk. Ihr erstes Ziel ist das Schwesternzimmer, wo sie sich einen Überblick über Patienten und den OP-Plan verschafft. Danach gilt es, Röntgenaufnahmen zu bewerten und Patientenberichte zu vervollständigen. Gegen acht Uhr trifft ihr Kollege Steffen Urban ein. Beide ziehen sich ihre weißen Kittel an. Bei der Visite geht die Ärztin auf jeden Patienten höflich und geduldig ein, fragt nach dem körperlichen Befinden und klärt, ob er als Unterstützung seiner Genesung eine Rehabilitation machen möchte. Parallel dokumentiert Urban alle Angaben in der Patientenakte. Viel Zeit bleibt nicht, denn sie wird im OP erwartet. Ihr Kollege ist an diesem Tag in der ambulanten Praxis, daher trennen sich hier die Wege. Die Ärztin macht sich auf ins Untergeschoss des Krankenhauses. Hinter einer großen Tür mit der Aufschrift „Zutritt nur für Mitarbeiter“ erstreckt sich der Gang zu den Umkleidekabinen. Gamm zieht eine mintgrüne Hose mit Oberteil an, ihre braunen, schulterlangen Haare versteckt sie unter einer Haube. Es folgen Mundschutz und rote Gummischuhe mit ihrem Namen. Erst wenn die Arbeitskleidung sitzt, darf sie auf der anderen Seite der Umkleidekabine herausgehen, denn Sterilität hat im OP-Bereich oberste Priorität.

Pumpen mit dem Ellenbogen

Die erste Operation ist eine Kyphoplastie. Hierbei handelt es sich um einen gebrochenen Wirbelkörper, den es auszuzementieren gilt. Da bei Wirbelsäulenoperationen viel geröntgt werden muss, ist das Anlegen des Röntgenschutzes, bestehend aus Rock, Weste und Halskrause, unabdingbar. Danach wäscht sie sich ausgiebig mit Desinfektionsmittel. Die alkoholhaltige und streng riechende Flüssigkeit pumpt sie mit dem Ellenbogen aus dem Behälter in die Hand. Die erste Portion wird großzügig über Hände und Unterarme verrieben. Sie muss penibel darauf achten, dass Hände und Unterarme mit nichts aus ihrem Umfeld in Berührung kommen. Sollte dies passieren, muss sie die ganze Prozedur von vorne beginnen, egal bei welchem Schritt die Ärztin gerade war. Danach konzentriert Gamm sich auf Hände, Fingerspitzen und Nägel. Abschließend muss sie warten, bis das Mittel getrocknet ist, sonst kann sie die Handschuhe nicht anziehen. Der Vorgang dauert bis zu fünf Minuten.

Für jede Hand doppelten Schutz

Mit dem Fuß tritt die Neurochirurgin gegen einen Bewegungsmelder, damit sich die schwere Tür zum OP-Saal berührungsfrei öffnet. Dort wird sie von OP-Pfleger Alexander Simon begrüßt. Dieser ist schon steril und zieht ihr einen weiteren Kittel über die Röntgenschürze und weitere Handschuhe. Für jede Hand zwei Stück, für doppelten Schutz. Der narkotisierte Patient wird auf den OP-Tisch gelegt und vorbereitet. „Bei manchen Operationen bin ich heute immer noch angespannt. Es ist immer besser, einen kühlen Kopf zu bewahren, als sich auf die Frage ,Was könnte ich falsch machen?‘ zu konzentrieren“, erklärt die Chirurgin. „Am Anfang war ich teilweise so aufgeregt, dass mir schlecht oder schwindelig wurde. Man hat schließlich eine sehr große Verantwortung.“

Biozement mit hohem Härtegrad

Gamm beginnt mit der Kyphoplastie, indem sie eine Kanüle auf Höhe des porösen Wirbelkörpers plaziert. Dadurch entsteht ein sogenannter Arbeitskanal, durch den eine Hohlnadel in den gebrochenen Wirbel eingeführt werden kann. Durch diese wird der Knochenzement injiziert. Das ist ein Biozement mit hohem Härtegrad, eine Substanz, die ebenfalls im natürlichen Knochen enthalten ist. Nach einer halben Stunde ist die Operation abgeschlossen, der Patient wird vom Beatmungsgerät abgelöst und in den Aufwachraum gefahren. Friederike Gamm zieht Umhang und Röntgenschürze aus, desinfiziert sich noch einmal die Hände und setzt sich an den Computerplatz im Flur vor den OP-Sälen. Hier dokumentiert sie den OP-Verlauf. Die Zeit zwischen zwei OPs können die Ärzte mit Kollegen in einem Aufenthaltsraum nutzen, um sich zu erfrischen, da der OP-Saal nach jeder OP sterilisiert werden muss. Dies übernehmen Hygienefachkräfte.

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